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se acabó este blog. pásele a ver la secuela.
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escúchese laura justo después de un rompimiento: sonría, identifíquese, consígase otra novia.
Girls - Laura
escúchese laura justo después de un rompimiento: sonría, identifíquese, consígase otra novia.
Girls - Laura
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'which is why sherlock and i ended up, dressed as ninjas, fighting a comic book geek in soho...'
'the geek interpreter', from the blog of doctor john watson.
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Varias lecturas posibles del clip anterior: primero, el entusiasmo exacerbado; segundo, la burla inusitada que raya, casi casi, en la autoparodia – no te burles de mí que para eso me pinto sola -; tercero: la celebración de la ocurrencia. No hay en el video posibilidad alguna de ironía: todo este júbilo es real.
La dama en cuestión representa la encarnación de un estereotipo mexicano del que se ha hablado en abundancia durante los últimos meses: las señoras que van a votar por Enrique Peña Nieto sólo porque está guapo1. Podría sonar a burla pero no lo es. Tal grupo, como denota el video, existe, va a los mitines, aplaude, sonríe y, principalmente, va a votar específicamente por un candidato. Un candidato que no tiene seguidores o simpatizantes. Tiene fans. ¿Cómo convertir de aquí a julio del presente a estas mujeres y hombres en votantes críticos, pensantes; cómo hacerles entender que la imagen no es razón suficiente para llevar a alguien a la silla presidencial? Habría que hacer campaña desde cero, sin filiaciones partidistas; habría que llevar lecturas de teoría política y social, a conciencia; hacer, prácticamente, evangelismo democrático. La misión, naturalmente, se antoja imposible y seguramente nadie la asumirá. La elección será definida por éste y otros grupos aún más vulnerables al bombardeo mediático que se irá incrementando durante los próximos meses. El panorama, por supuesto, es desalentador: una nación enamorada de una cara bonita no es, de ninguna forma, una que actúe racionalmente.
La dama en cuestión representa la encarnación de un estereotipo mexicano del que se ha hablado en abundancia durante los últimos meses: las señoras que van a votar por Enrique Peña Nieto sólo porque está guapo1. Podría sonar a burla pero no lo es. Tal grupo, como denota el video, existe, va a los mitines, aplaude, sonríe y, principalmente, va a votar específicamente por un candidato. Un candidato que no tiene seguidores o simpatizantes. Tiene fans. ¿Cómo convertir de aquí a julio del presente a estas mujeres y hombres en votantes críticos, pensantes; cómo hacerles entender que la imagen no es razón suficiente para llevar a alguien a la silla presidencial? Habría que hacer campaña desde cero, sin filiaciones partidistas; habría que llevar lecturas de teoría política y social, a conciencia; hacer, prácticamente, evangelismo democrático. La misión, naturalmente, se antoja imposible y seguramente nadie la asumirá. La elección será definida por éste y otros grupos aún más vulnerables al bombardeo mediático que se irá incrementando durante los próximos meses. El panorama, por supuesto, es desalentador: una nación enamorada de una cara bonita no es, de ninguna forma, una que actúe racionalmente.
1 el video no es reciente (mayo del año pasado), pero sí muestra un estado de ánimo aún presente.
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anthony jr. mirando el clip de 'coffee & tv' (blur, 1999) en 'pine barrens' ('the sopranos', season 03, episode 11).
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coatzacoalcos está enfermo, enferma: está enfermo de gordura, dolor y amargura, está lleno de podredumbre y, en las calles, de basura; coatzacoalcos está enferma de vejez y pieles podridas, está enferma de abulia y de calor asfixiante, de gente obesa que arrastra los pies al caminar. coatza está enferma, agonizando entre viejas costumbres e infelicidad: los niños nacen viejos y los viejos jamás fueron niños.
coatzacoalcos está enfermo, enferma: está enfermo de gordura, dolor y amargura, está lleno de podredumbre y, en las calles, de basura; coatzacoalcos está enferma de vejez y pieles podridas, está enferma de abulia y de calor asfixiante, de gente obesa que arrastra los pies al caminar. coatza está enferma, agonizando entre viejas costumbres e infelicidad: los niños nacen viejos y los viejos jamás fueron niños.
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'contagion' (soderbergh, 2011) desperdicia todas las oportunidades posibles para decir algo sustancial. esto, usualmente, no debería ser problema - no hay ninguna regla escrita que diga que el cine o el arte deben decir algo sustancial en cualquier obra - de no ser porque la cinta parece ostentarse como pretendidamente trascendente. las intenciones de soderbergh al tomar un tema controversial y vigente: la posibilidad de una epidemia; introducir elementos polémicos dentro del mismo tema: el poder del periodismo de internet, la mafia que conforman gobiernos de primer en mundo y las farmacéuticas, son claramente las de dotar de profundidad a su filme. no lo logra: 'contagion' es un largo flojísimo en su arranque, con un par de momentos medianamente emocionantes en su parte media y de una pereza incontenible en su desenlace. da la impresión de que nunca pasa nada realmente significativo, y este problema está en el guión. ¿alguien puede sentir alguna emoción genuina durante la duración de la cinta? todo sucede desde una alternativa realidad aséptica, donde las cosas transcurren sin que alguien diga o haga algo realmente significativo. una vez pensado lo anterior, la cinta parece precisamente la narración de una epidemia en nuestros tiempos: una sin nombres, apellidos o relevancias; sin heroísmos o sacrificios, donde los que dicen que son los buenos en verdad son los únicos buenos posibles; vista así, 'contagion' es la perfecta metáfora de la humanidad que somos: paralizada, sin pulso, envuelta en una bolsa de plástico azul.
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varios momentos en 'war of the worlds' destacan: el primero (tubo iii) es el impresionante shot de 360º que rodea a la van en la que huyen raymond y sus hijos. el mejor y más grande momento de 'war of the worlds', no obstante, pertenece a la segunda mitad de la cinta: una clase maestra de uso del espacio - todos conocemos al menos a un director que podría aprender de esto - y el tiempo. la película dentro de la película que es 'war of the worlds'; esta escena es un thriller apasionante, una muestra perfecta de suspense perfecto. el asunto es estresante a madres: raymond se encuentra oculto en un sótano con su pequeña hija rachel. su hijo acaba de - presuntamente, muy probablemente - morir; ellos hallaron refugio en este sitio con un desquiciado - tim robbins, genial - dispuesto a asesinar frontal y estúpidamente a cuanto alien se le ponga enfrente. lejos del comentario social, presente y válido - ¿es el desquiciado que encarna robbins un trasunto de george bush? - lo que cuenta es la tensión: algo que parece una pinche anaconda o una manguera metálica con un ojo emanando luz se introduce al sótano, buscando humanos. el destino de quien sea descubierto es incierto, pero juzgar por lo que hasta ahora se ha visto, funesto; y es aquí donde spielberg juega sus cartas de forma inmejorable: narra en unos cuantos minutos - alrededor de cinco o seis, aunque la secuencia se siente larguísima, nunca en detrimento: la tensión es tal que el tiempo casi no transcurre - el recorrido del alien en el sótano y a los protagonistas huyendo de él, corren, dan vueltas, se agachan, todo en silencio, en oscuridad, en terror y pánico mudos. todos temen por sus vidas, la muerte es palpable y posible, real, tangible: está tan sólo a unos metros: el momento máximo de 'war of the worlds' es también el más estresante, tenso, el de mayor horror.
varios momentos en 'war of the worlds' destacan: el primero (tubo iii) es el impresionante shot de 360º que rodea a la van en la que huyen raymond y sus hijos. el mejor y más grande momento de 'war of the worlds', no obstante, pertenece a la segunda mitad de la cinta: una clase maestra de uso del espacio - todos conocemos al menos a un director que podría aprender de esto - y el tiempo. la película dentro de la película que es 'war of the worlds'; esta escena es un thriller apasionante, una muestra perfecta de suspense perfecto. el asunto es estresante a madres: raymond se encuentra oculto en un sótano con su pequeña hija rachel. su hijo acaba de - presuntamente, muy probablemente - morir; ellos hallaron refugio en este sitio con un desquiciado - tim robbins, genial - dispuesto a asesinar frontal y estúpidamente a cuanto alien se le ponga enfrente. lejos del comentario social, presente y válido - ¿es el desquiciado que encarna robbins un trasunto de george bush? - lo que cuenta es la tensión: algo que parece una pinche anaconda o una manguera metálica con un ojo emanando luz se introduce al sótano, buscando humanos. el destino de quien sea descubierto es incierto, pero juzgar por lo que hasta ahora se ha visto, funesto; y es aquí donde spielberg juega sus cartas de forma inmejorable: narra en unos cuantos minutos - alrededor de cinco o seis, aunque la secuencia se siente larguísima, nunca en detrimento: la tensión es tal que el tiempo casi no transcurre - el recorrido del alien en el sótano y a los protagonistas huyendo de él, corren, dan vueltas, se agachan, todo en silencio, en oscuridad, en terror y pánico mudos. todos temen por sus vidas, la muerte es palpable y posible, real, tangible: está tan sólo a unos metros: el momento máximo de 'war of the worlds' es también el más estresante, tenso, el de mayor horror.
esa sensación de viernes de ir volando. (estás atrapada en un complejo cinematográfico.) igual tengo cara de tonto, mirada perpleja: atrapado en un hex (era hex? o ex? o x?).
nomás dime una cosa: te hace sentir mejor hacer eso? neta él te hace sentir mejor? (tienes una mirada de molestia que siempre es una indirecta; o es tu mirada de adolescente hipnotizada? ya ni sé.)
***
mira, no voy a estar aquí siempre: las sombras se van quemando poquito a poquito en un sueño. mi carne no me va a seguir por siempre, pero tu mano se siente lejos.
nomás dime una cosa: te hace sentir mejor hacer eso? neta él te hace sentir mejor?
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